不過，就目前童謠創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，想出產(chǎn)更多的童謠精品面臨著不小的困難。

“童謠篇幅太短，稿酬太低，留不住人，很多人一有點兒成就就不會再寫了?！崩献骷医鸩ǖ莱隽送{現(xiàn)實生存的窘境。據(jù)調(diào)查，童謠創(chuàng)作隊伍早已處于青黃不接的狀態(tài)，目前，全國從事童謠創(chuàng)作的不過幾百人，一流作者大約也就幾十人，而且多是六七十歲的老作者。

作者不斷流失是童謠創(chuàng)作無法回避的問題。北京市勞動人民文化宮主任宋青松記得，自己寫童謠已是上世紀90年代的事兒了，他寫的《紅狐貍》、《大地的衣裳》還得過獎。但如今宋青松不再寫童謠，他說沒有當(dāng)年的心境了。“寫童謠需要了解孩子的世界，熟悉孩子的語言。我現(xiàn)在陷入繁忙的日常工作，更重要的是童心已經(jīng)缺失了?！?/p>

童謠創(chuàng)作待遇太低，也導(dǎo)致年輕人很難參與。金波說，如今的兒童文學(xué)作家和他們剛出道時有很大不同。“過去，我們什么都寫，童謠、兒童詩、童話，多條腿走路，而現(xiàn)在，新起來的作家不會再寫童謠了，一般是直接上手就寫童話。”他認為，這和童謠作者待遇低不無關(guān)系。金波最近收到的一筆稿費是20元，“新創(chuàng)作的童謠稿費也高不了多少，一般是三四十元?！?/p>

正因為童謠創(chuàng)作者鮮有年輕人，和孩子們的距離也越來越遠。金本說，上年紀的人寫童謠更多強調(diào)教育性、思想性，孩子們不一定愛看。“就拿我來說，我給《怪怪城歷險記》動漫電影寫過一首主題歌，最后有一句‘好人總要把壞人來打敗’，我小孫女就說了，前面都挺好，就是這一句不好。她說，壞人也不一定就能被好人打敗呀。”這給常年從事童謠創(chuàng)作的金本帶來很大觸動，“我們很多童謠走的是八股套路，沒有滿足孩子的趣味，沒有貼近孩子的情感?！?/p>

對此，業(yè)內(nèi)相關(guān)人士認為，當(dāng)代童謠已呈現(xiàn)日漸式微的態(tài)勢，脫離生活、沒有童趣、太注重教化功能，與童謠創(chuàng)作者長期形成的僵化的思維定勢有直接關(guān)系。

童謠在文學(xué)界也不受重視，其創(chuàng)作處于尷尬地位。金波坦言：“很多人認為童謠是給學(xué)識字的孩子寫的，是哄孩子玩的，因此在兒童文學(xué)界一直地位不高。”

譚旭東則表示，其實童謠不像有人想象的那樣簡單，童謠應(yīng)該得到正名。“寫童謠很難，尤其要符合孩子的生活，適合孩子接受，語言要口語化，動作感要很強，還要有趣味?！?/p>

譚旭東回憶說，她女兒上幼兒園時，老師說要開一個小運動會，請他配合孩子的運動和游戲，寫一些童謠，譚旭東為此很費了一番心思?！拔覍懥艘皇住哆\動歌》：‘娃娃跑呀跑，追上小花狗；娃娃跳呀跳，趕上小白兔；跑呀跑，跳呀跳，開開心心身體好?！弊T旭東說，他想了很久，希望寫得形象一些，同時又能鼓勵孩子愛運動，修改了一次又一次，還是不太滿意。