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魯迅"罵"梅蘭芳"罵"的到底是什么
來源:東南網(wǎng) 2011-12-20 編輯:林洪熙

其二,則是相當(dāng)形象和準(zhǔn)確地體現(xiàn)了魯迅的反“中庸”。魯迅有《論照相之類》一文,說到“北京特有”的一種現(xiàn)象:即“照相館選定一個(gè)或數(shù)個(gè)闊人的照相,放大了掛在門口”,只是好景不長,“其人闊,則其像放大,其人‘下野’,則其像不見”——這有點(diǎn)像如今的請(qǐng)“闊人”題詞,其人仕途看好,其字高懸;其人“出事”,則其字悄悄消失——然而,他注意到,“要在北京城內(nèi)尋求一張不像那些闊人似的縮小放大掛起掛倒的照相,則據(jù)鄙陋所知,實(shí)在只有一位梅蘭芳君”。他說,“惟有這一位‘藝術(shù)家’的藝術(shù),在中國是永久的。”接著,魯迅發(fā)表了這樣一通議論:

異性大抵相愛。太監(jiān)只能使別人放心,決沒有人愛他,因?yàn)樗菬o性了,——假使我用了這“無”字還不算什么語病。然而也就可見雖然最難放心,但是最可貴的是男人扮女人了,因?yàn)閺膬尚钥磥恚冀诋愋裕腥丝匆姟鞍缗恕保丝匆姟澳腥税纭保赃@就永遠(yuǎn)掛在照相館的玻璃窗里,掛在國民的心中。外國沒有這樣的完全的藝術(shù)家,所以只好任憑那些捏錘鑿,調(diào)采色,弄墨水的人們跋扈。

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