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“國漫”何以崛起

2025-02-11 10:35:06?作者:呂珍珍?來源:光明日報  責(zé)任編輯:蔡秀明   我來說兩句

【文化評析】“國漫”何以崛起

近日,春節(jié)檔期,國產(chǎn)動畫電影在全國各地掀起觀影熱潮,極大地振奮了中國電影從業(yè)者和觀眾對國產(chǎn)動畫電影的信心。近年來,“國漫”力作頻出,叫好又叫座,不僅展示了國產(chǎn)動畫在工業(yè)美學(xué)上的巨大成就,也凸顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化年輕化表達的廣闊前景。

青年群體是動畫電影的忠實觀眾。當(dāng)代年輕人對傳統(tǒng)文化有著濃厚的興趣和深刻的認(rèn)同,又具有更開闊的視野,對時代的發(fā)展變化有著更敏銳的感知。以傳統(tǒng)文化為取材來源的國產(chǎn)動畫,必須考慮年輕觀眾的消費特征和審美需求。《大圣歸來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧海》等一系列優(yōu)秀國產(chǎn)動畫,這方面都做出了可貴的探索。

在故事內(nèi)容上,這些電影貼近年輕人的生活,以更加年輕化的視角表達對現(xiàn)實的觀照。《新神榜:楊戩》通過眾多在權(quán)勢更迭中無聲無息犧牲的女子形象,質(zhì)疑了父權(quán)社會中女性的不公平境遇;《深海》描繪一個敏感、內(nèi)向的普通女孩,通過深海奇幻之旅奮力沖破心結(jié)束縛的過程,探討聚焦原生家庭創(chuàng)傷、青少年心理健康等社會熱點問題,富于人文情懷和社會責(zé)任感。這些動畫的人物多以青少年為主,通過他們在內(nèi)外環(huán)境下壓力下成長的故事,表達年輕人對時代和社會的觀察與思考,極易引起年輕人的共鳴。

在內(nèi)涵的開拓上,這些電影從傳統(tǒng)文化中生發(fā)出了更有時代感和普世性的價值觀。當(dāng)代年輕人多具有追求平等、張揚個性和反對刻板規(guī)訓(xùn)的心理特質(zhì)。《青蛇:劫起》巧妙引用“和有情人,做快樂事,別問是劫是緣”的詩句,表達當(dāng)代年輕人追求真情的勇氣和隨性灑脫的生活態(tài)度;《哪吒之魔童降世》中的“我命由我不由天”,喊出了被成見和陳規(guī)舊俗壓抑卻偏要靠自己的努力闖出一片天地的年輕人的心聲。

在視覺效果上,優(yōu)秀的動畫電影無不注重用現(xiàn)代科技手法實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的影像升級,在技術(shù)與藝術(shù)之間找到完美的平衡。當(dāng)代年輕人對融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的國風(fēng)動畫抱有較高期待。《哪吒之魔童鬧海》順應(yīng)這種心理,一方面吸收云紋、潑墨等傳統(tǒng)美術(shù)技法和上場詩、繞口令等漢語特有的語言形式,展現(xiàn)了濃郁的東方美學(xué)特色,另一方面用大量特效鏡頭營造了潔白無瑕的玉虛宮、凄慘壓抑的海底煉獄、氣勢恢宏的“洪流對戰(zhàn)”等場景,以神話美與科技美兼具的“新神話世界”,贏得了年輕觀眾的口碑。

在角色視覺形象的設(shè)計上,國產(chǎn)動畫電影也更加注重迎合年輕人求新求異、豐富多元的審美取向。“白蛇”系列中的青蛇以“美少女戰(zhàn)神”的形象出現(xiàn),發(fā)辮高束,目光凌厲,短裝皮褲,是年輕觀眾心中敢愛敢恨、獨立不羈的“大女主”的具象化。“哪吒”系列中的哪吒,以黑眼圈、鯊魚齒的形象,撕下了傳統(tǒng)英雄的完美標(biāo)簽;石磯娘娘豐碩的形體、粗糙的肌膚,破除了“白瘦幼”的容貌偏見,體現(xiàn)了年輕人更加寬容的審美標(biāo)準(zhǔn)和自信樂觀的心態(tài)。

國產(chǎn)動畫電影的崛起非一朝一夕之功,未來屬于年輕人。在深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上加大與年輕人的對話,打造更多年輕人喜愛的作品,當(dāng)是國產(chǎn)動畫從“爆款”走向“標(biāo)桿”,進行全球化傳播的應(yīng)有之義。

(作者:呂珍珍,系廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授)

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