“大女主戲”該降降溫了

近日，《楚喬傳》在湖南衛視熱播。這部電視劇展現了西魏年間一個女奴成長為女將軍拯救百姓的故事，收視率節節攀升，證明市場再一次為“大女主戲”買了單。

所謂“大女主戲”，是指以女主角為劇情核心，由多名男性角色助力其成長，最終讓女主角走向人生巔峰的劇作。回顧近幾年火爆熒屏的電視劇，如《甄嬛傳》《羋月傳》《錦繡未央》《大唐榮耀》等，多屬這一類型。而據統計，目前已拍完待播或正在拍攝的“大女主戲”有近20部之多，《如懿傳》《贏天下》《凰權》《扶搖皇后》《獨孤皇后》等電視劇，其主角幾乎囊括華語影視圈所有知名女演員。

“大女主戲”緣何受到歡迎？一則電視劇受眾多為女性，女主角曲折成長的人生經歷契合當代女性的心理需求，易產生代入感，不俗的收視率促成了更多資本與市場的合謀。二則由于，在影視作品日益類型化的今天，收視率高的劇集很容易被模仿。同樣的故事內核，換一個年代、一批演員、幾個細節，又可演一出熱鬧非常的劇集。

對“大女主戲”作一番梳理，不難發現，這類劇集多數缺乏歷史和事實依據。除少數角色真實存在過，多數都為虛構。甚至所處的朝代、人物的身份都為虛構。女主有穿越回古代的白領，有正史上從未載入典籍的世家甚至巫師，共同點是都能運籌帷幄、決勝千里，實現完全超越歷史真實情境的個人“成長”。

平心而論，在中外影視作品中，女性故事的確是很好的表現題材。侯孝賢以《海上花》寫人情世故，許鞍華以《女人四十》《桃姐》展現對女性群體的思考，李安用“俞秀蓮”和“玉嬌龍”展現女性的理智與情感、忠恕和欲望。這些作品，均是以女性為題材而又對簡單女性故事有所超越。反觀當下流行的“大女主戲”，想象過于離奇、境界過于狹隘，女主角無所不能，充斥著對權力和力量的臆想，內核卻擺脫不了“宮廷斗爭”“古代言情”的窠臼。除了愛恨情仇，鮮見對歷史與人生的思考，缺乏對現實生活的燭照。

在影視劇收視人群達億萬之眾、點擊率動輒破十億的當下，創作缺乏的并不是天馬行空的想象和婉轉曲折的情節，而是格局和境界的提升。好的女性題材，有助于展現女性在歷史中的地位變遷，提升社會對女性價值的認同，關照人類自身精神的成長。而聚焦宮闈斗爭和奇情的“大女主戲”，拋卻光鮮亮麗的外衣，卻難掩集萬千寵愛于一身的“瑪麗蘇”加強版的實質。一擁而上是對歷史真實的侵蝕，對熒屏生態平衡的破壞。眼下火熱的女性題材作品，應適當降降溫，思考一下突破的方向了。