“好作品”向何處尋

一部好的作品不僅會對社會產生強大的影響力，對一些人的人生也有重大和深遠的影響。它能讓人變得更加堅強，讓人的精神世界更加強大，讓人生的堅持和目標更加篤定。曾幾何時，一部《鋼鐵是怎樣煉成的》，一部《平凡的世界》，成為許多青年人精神世界的“圣經”，成為他們一生中戰勝苦難、經受磨難的強大精神動力。

每個時代都有自己的精品力作，但一個不容忽視的現實是，這些年可以稱之為“經典”的好作品似乎越來越少。能創作出給人以無窮精神力量，讓讀者為其作品人物命運魂牽夢繞、激動得吃不好睡不香的大家并不易尋。走進偌大的書店，雖滿眼的熱鬧花哨，卻很難找到一本真正想讀的好書。

面對當前這樣一個大潮迭起、乘風破浪的時代，應該說我們缺的不是生活和素材。比如轟轟烈烈的發展和改革浪潮，力度空前的反腐敗斗爭，都應是作家求之不得的創作源泉。可一些優秀的作家卻好像集體失憶、集體失蹤，或者躲在象牙塔里不能自拔。呈現給讀者的作品，泛濫而缺乏精品、急功近利而缺少沉淀。要么是期期艾艾、陶醉于小我世界，要么是挖一些故紙堆，借古人消塊壘，要么是陰暗晦澀，沉迷于盜墓、官場黑幕之類，要么就是娛樂萬歲，俗不可耐。打開電視，觀眾看到的多是勾心斗角的宮斗劇、胡拼亂湊的穿越劇，以及俗套老套的家庭肥皂劇。有時胡編亂造和虛假讓人哭笑不得。比如，一人消滅了一個鬼子小隊，20世紀20年代的女主角竟然手拉拉桿箱優哉游哉上火車。

習近平總書記強調：“藝術可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅實的大地。文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”一些寫出好作品的作家，如茅盾、柳青、趙樹理、老舍、路遙等，無不把藝術生命的根深深扎在現實生活的土壤中，無不在火熱的現實生活中萃取題材、主題、情節、語言、詩情和畫意，描繪出獨特的故事、人物、心理和命運起伏。路遙為寫《平凡的世界》親自下到煤窯當煤黑子，趙樹理更是天天和農民滾在一起。但我們現在一些作家敢說腦子中真有“生活”？好多寫農民的知道農民、農村多少？好多寫所謂官場的，又到底了解干部多少？創作不真誠，作品只能到處彌漫著主觀虛設和種種矯情。

每一代人都需要經歷精神的成長，每一個民族都需要持久不斷地煥發青春活力。作家梁曉聲曾說，人應該有兩個故鄉，一個是現實地理的故鄉，另一個則是精神上的故鄉。他進一步說，讓更多的人從青少年時期就擁有良好的精神故鄉，是作家肩負的時代責任。眼下，我們的作家正肩負著這個重要的責任。站在時光的河流之上眺望，從黃土高原的窯洞，到繁華都市的街頭，30多年的時空變遷，給我們的小說和作家創作帶來多么寬廣的創作空間。讓我們的作家努力寫出無愧于時代和人民的優秀作品，這也是億萬讀者最為真切的呼喚。