近日,中宣部部長劉奇葆在出席中國影協第九次全國代表大會開幕式時說,廣大電影工作者要自覺堅守中華文化立場,以禮敬自豪的態度對待優秀傳統文化。他說,中華民族偉大復興需要以中華文化發展繁榮為條件。(中國文明網,12月4日) 2013年無疑是中國電影市場的爆發年,國產電影占據了市場的主導地位。在電影市場規模不斷擴大的同時,票房仿佛成了一種無形的追求和保障。但是,較高的影片質量和巨大的話題效應帶動了票房走高的同時,也使得同樣題材、同種類型的電影,不斷“撞臉”。“青春”是今年上半年電影市場的關鍵詞,隨著愛情喜劇獲得市場的接受度和觀影粘度的提高,此類高票房影片得以迅速催熟。 如果說《致青春》、《中國合伙人》就是站在中華文化立場上,以新的思維方式所創作的復古味青春,那么《小時代》就是一種和“新風”接軌,較“文化”出軌的一種浮虧味青春。在電影行業里,這樣的跟風屢見不鮮,而這樣的“詬病”也仍在繼續。 隨著整個中國文化對世界的影響力,中國電影打入國際市場的心情相當迫切。如果把電影比作中藥的話,“商業化”就是中國電影所選擇的“藥引”。不論藥效如何,在它的作用下,中國電影首先失掉的,就是自己獨特的“發聲方式”。作為一個歷史悠久的文化大國,中國的創作環境本身就是生動形象的。正所謂“越是民族的,就越是世界的。”一味地模仿與跟風確實降低了制作成本,同時也消磨了自身的突破。 對于中國來說,電影是種舶來品。要想把傳統文化融于現代電影之中,在高度寫意與極度寫實中獲取中國文明的集中體現,中國電影還缺少好的創意。因此,利用好悠久的歷史內涵,運用好傳統文化精神至關重要。 百年來,中國電影一直在摸索中前進,然而卻很少有人能將名族文化的精髓融入其中,打造出具有中華傳統和東方特色的電影文化潮流。如何讓民族讓走向世界?如何讓傳統親近現代?這些都是值得電影人深思的問題。 因此,“傳承和發揚傳統文化,創作文化精品,這是中國電影的生命,同時也是中國電影人肩上的使命。”中國電影人肩負如此使命,在傳統文化中尋求突破,在突破中找到創新,中國電影也會形成自己的發展模式,也將越來越好。 |
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