《搜索》，新聞權威的消解與重塑

幾年前，我的一位舊同事張修智先生寫了一本書，名字叫《電影撞上新聞》，書中介紹了35部描寫媒體和記者的國內外電影，這些電影中有表現媒體與政治關系的，有反映記者如何獲取新聞、制作新聞的，也有講述媒體如何影響生活的。

事實上，新聞不斷成為電影、電視、戲劇等大眾文化形式所看重的主題。在好萊塢，自從1931年電影《頭版》以后，新聞電影多年積攢下來甚至已然成為一種單獨的類型電影。由于很多此類電影的編劇都曾有過記者的從業經歷，這些電影所展現的新聞業“自我的形象”具有相當的真實性，也成為人們思考記者職業行為和倫理的有益工具。

相形之下，在我的印象中，國內表現新聞和記者主題的電影并不多見。近期上映的陳凱歌導演作品《搜索》勉強算是一部。姚晨在影片上飾演了一個電視臺女記者陳若兮，故事也是由一條社會新聞報道而引出，情節的推進始終離不開互聯網的身影。這部電影算是展現了中國新聞業的些許面貌，只可惜都是些不盡如人意的地方：新聞炒作、濫用職權、新聞尋租等。

很多新聞從業者看了電影也許會覺得詫異：“在公交車上不讓座”這樣的新聞居然能夠成為全城熱議的公共事件？記者在報道過程中的不規范做法更是隨處可見，這是制作新聞還是炒作策劃？

電影中陳若兮的結局不能說美好，電視臺的工作因為不夠謹慎的職業行為而丟掉，夢想一起買房結婚的男朋友也移情別戀。這個角色一方面令人同情，另一方面卻也不乏痛恨，畢竟她也是造成高圓圓所飾演的葉藍秋走向自殺的推手之一。

這樣的記者形象與我們在報紙、雜志、教科書中看到的新聞英雄相去甚遠，不禁令人心生疑慮：現實中的中國記者有如此不堪嗎？我個人更愿把她看作時塑造的產物。當新聞成為每日必做的工作，記者例行化地尋找、判斷、采訪與寫作之時，各種新聞常規會在效率與秩序之外帶來平淡的工作節奏。這種節奏不只讓采寫工作變得重復，更會進一步影響整體的工作氛圍，形成新聞工作在實踐中的庸常樣貌。

但在很多中國記者的自我敘述中，往往以知識分子自詡，以天下為己任，對這一職業頗多溢美之詞。但在現實中，記者并不如他們自己描繪的那樣完美。有學者以灰色地帶、權力迷霧、求真之失分別概括新聞工作者在對待職業角色、處理利益沖突及業務操作層面的諸多誤區，經由田野觀察得來的這些結論也說明，這些倫理問題普遍地存在于新聞從業者中間。伴隨著紅包、封口費、假新聞等等媒體行業的亂象不時見諸媒體報道。

正是因為社會對記者的評價不完全正面，這些文學文藝作品中才會屢屢出現被拙劣模仿和挖苦諷刺的記者形象。現實社會對記者的負面評價，與記者自己對這一職業充滿道德使命的新聞英雄想象顯然存在著明顯的沖突。這種自我與他者之間的認知差異并不僅存在于當下，從整個中國新聞史來看，新聞記者的形象一直是正負交加、互有起落的，這才構成記者生活的真實處境。

值得一提的是，姚晨在電影結束后繼續化身記者拍攝了紀錄片《姚望》，訪談了攝影記者賀延光，調查記者孔璞、陳峰，娛樂記者王小魚以及抵制某產品的發起人王小山等媒體人。據說，提議方原本想讓姚晨采訪一些“高端”、“知名”記者，但她最終選擇了那些普通記者，因為他們很可能一輩子默默無聞，但依舊默默地堅守著新聞理想。

我很欣賞這種看待新聞的態度。這個行當發展至今，已不需要太過神圣化和道德化，欠缺的反而是平和地將它視作一門有技術含量的職業，其合法性來自新聞記者和新聞組織準確、真實、客觀地解釋社會現實的能力，比如接近事件現場、提供目擊敘述并承擔把關責任。