至于美國人民的意見，哪個電影的觀眾意見，不是以買電影票來“投票”呢？反戰主題再要緊，再迫在眉睫，也需要去想一想，沒有吸引人的藝術形態，都是白搭。《拆彈部隊》在獲得奧斯卡最佳的同時，也獲得了其他榮譽，比如最悶的奧斯卡最佳，以及票房最低的奧斯卡最佳。唉唉，奇了怪了，《皇帝的新裝》難道不是一個古老的童話嗎？皇帝沒有穿衣服難道不是一個古老的常識嗎？居然有同志看了覺得悶，還不敢說，覺得這樣會引起眾怒，對一部電影都不敢說真話才叫可怕，這跟胡玫導演說的：不看孔子就是不愛國，有何區別哉？這會不會讓奧斯卡這面電影的旗幟，成為睜眼瞎的代名詞呢？我實在有些擔心。

然后，有人很替評獎委員會著想地說：“這是一個奧斯卡的小年。”嘖嘖，一個出現了人類歷史上最高電影票房紀錄的年份，居然會是人類歷史上的電影小年？作為無與倫比地成功商業片的《阿凡達》，活該就是技術小獎的當然得主？卡梅隆同志這個大大的天才導演，傾五年之心力和智慧，就得為前妻，哦不，婦女，讓座？

要是兩前公婆之高下，在感情上有糾葛，實在不好論斷，給袖手旁觀、樂呵呵的昆汀同志也好啊，《無恥混蛋》多逗啊。

如果說政治正確，《拆彈部隊》約等于是個日本有良心的導演，在1950年拍一個他們在南京如何善后的片子，肯定是反戰的，肯定是人性得不得了的。但南京人民的形象，肯定與《拆彈部隊》中的市民無異。你敢說那個在美國大兵槍口前，先被滅了兩個后輪胎，而后被迫倒車的平民出租司機，不是異人嗎？美軍題材在政治正確上的催眠能力一向是很強的，不單是他們的制服帥、裝備優吧，還有鏡頭前他們那種正氣凜然的氣質，巴格達的平民百姓，家徒四壁、無辜等死、扒陽臺上偷偷看這些老外大兵，氣質當然不會凜然到哪里去，誰說紀錄片風格就絕對寫實，絕對沒有傾向？錯了，鏡頭正面地擱在誰跟前，誰就是主角、誰就是正確的，遠處影影綽綽、小碎步跑動著的，都是次要的，被忽略、被遮蔽的。

說到這里，肯定會有人跑上來給我一堆亂棍，我早準備好了挨棍子，同時間戰戰兢兢，斗膽提出一小點建議：在奧斯卡的主獎臺隔壁，是不是應該開設一個最佳外語愛美獎啊？

（作者系旅美專欄作家）