記者獲悉，出于對春晚演出現場的考慮，導演組甚至計劃打算采用保守辦法，允許部分演員假唱。由于近幾年的春晚導演都要求真唱，不少演員頻頻跑調，一些人氣演員也因此退出春晚。（相關報道見今日本報15版）

從此前的允許假唱，再到前兩年的禁止假唱，如今再回到考慮假唱，春晚在不知不覺間，又走了個來回。真是此一時，彼一時，變來變去的游移之間，春晚的原則真的讓人們有些霧里看花水中望月的迷惑感。

其實，假唱不僅是春晚的大忌，還是現場音樂會的大忌。在現場音樂會上，幾乎所有歌手都以不插電的現場為榮，之所以會如此，就在于不插電是一個樂隊綜合實力的重要體現。

同理，對于一臺旨在大年三十之夜娛樂大眾，讓近十億的觀眾能在合家團圓的氛圍中欣賞到精彩的晚會，春晚的主辦者——央視，理當讓那些名氣不菲的大牌們拿出自己真實的嗓音，而非是號稱效果最好的假唱。歸根結底，假唱的本質在于欺騙，這也是為何前幾年春晚的幾屆導演都表示要堅決抵制假唱的根本原因。

如果從經濟學的角度來反觀春晚欲考慮讓假唱復活，我想憑著一臺晚會便凈入數億元廣告的央視，更沒有道理讓假唱回歸。因為春晚雖然是文化產品，但同時也是商業產品，更容不得半點虛假的成份。

無論于經濟的層面，還是于娛樂的層面，容許假唱的存在，就是向公眾提供一種叫做假唱的偽劣產品。因是之故，就算有千種理由，也不能允許假唱復活，特別是在春晚。