新中國成立60周年慶典前后，《建國大業》、《解放》等一大批“紅色”影視劇受到廣大觀眾的普遍關注，集中展示了當下影視創作的藝術水平及其廣泛的“觀眾緣”。自上世紀80—90年代以來，“紅色”題材影視劇以獨特的形態建構與內蘊開掘，進入了一種不同審美文化資源兼容并包、主流價值弘揚與接受效應追求相得益彰的審美新境界。

首先，“紅色”題材影視劇拓展了“紅色”敘事的思想視野與言說方式，建構出不少深具審美底蘊與發展活力的敘事類型，形成了一些社會關注度和佳作出現量兩全其美的敘事范式。

“紅色史傳劇”超越新中國成立初虛擬形態的“史詩性”宏大敘事，紀實性地展開了中國革命歷史的重大格局、重要關節及其嬗變歷程，進入了以“正史”文獻為基礎的中國歷史文學“史傳”創作的境界，并充分發揮史實演繹的國家文化闡釋和建構功能，有力地揭示了紅色政權的政治合理性、歷史崇高性與文化莊嚴感。其中產生了《長征》、《延安頌》、《八路軍》、《解放》、《周恩來在重慶》、《太行山上》、《建國大業》等不少大氣磅礴而沉實厚重的優秀作品。還有《記憶的證明》、《人間正道是滄?！返茸髌罚蕴摂M形態展示獨特的史實和深沉的思考，成為“史傳劇”的有力補充。以《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《歷史的天空》、《我是太陽》、《集結號》為代表的“另類英雄傳奇劇”，以崇敬而不無調侃意味的語態，敘說戰爭英豪的輝煌業績、雄強氣概與獨特個性，表現他們的草莽氣質在歷史潮流中的激情碰撞，亦莊亦諧地表現其強勢人格的崇高風范與世俗魅力?！凹t色諜戰劇”的內容更為豐富，從講究驚險火爆或推理懸疑的《暗算》、《仁者無敵》，到嚴謹寫實語態的《英雄無名》、《特殊使命》、《雪狼》，從充滿世俗氣息的《潛伏》、《地上地下》，到頗具時尚色彩的《五號特工組》、《海狼行動》等等，各種形態不一而足。

這些作品紛紛把公案、懸疑小說等通俗文學的敘事要素與歷史內容結合起來，既以緊張詭秘的人物關系、曲折驚險的故事情節，滿足了大眾的娛樂化審美需求；又以英雄主人公清醒的理性意識和堅定的使命感，讓大眾對中國人民的革命史的心理親切感得到了有效釋放。“民間生態劇”可以《血色湘西》、《狼煙北平》、《記憶之城》、《大國醫》等為代表，它們著重表現歷史大事件、大進程中普通民眾的命運軌跡、生存狀態和精神品質，一方面挖掘亂世中不變的民間文化底蘊與傳統倫理精神，另一方面自覺地書寫民間價值與歷史大趨勢的一致性。“紅色青春偶像劇”也出現了如《恰同學少年》、《天安門》、《沂蒙六姐妹》等引人注目的作品，以對革命者人性、人情正面品質的展示，顯得別開生面、清新可喜。

這種種敘事形態及其優秀作品的不斷出現，充分顯示出“紅色”題材敘事的適應性和審美包容度，有效地滿足了受眾多方面的審美需求。

其次，“紅色”題材影視劇力求融合多元文化優勢敘述和闡釋中國人民的革命史，以普遍認同的人文價值支撐和烘托“紅色文化”精神的崇高內涵。

“紅色”題材影視劇的敘事類型多姿多彩，但顯示出一個共同的思想特征，就是注重溝通多元視角來闡述“紅色文化”的精神內涵，并力求以多樣文化中具有普遍意義的正面品質為思想后援，來支撐和烘托“紅色文化”精神?！度碎g正道是滄?！芬詶?、瞿兩家和“黃埔同學”的倫理情感關系為情節框架，以他們由信仰主導的人生道路和相互關系，隱喻國共兩黨的復雜關系和現代中國的歷史變遷，由此從“血濃于水”的民族倫理文化的思想視角，使文本對整體歷史的認知，平添了許多情感魅力和人生意味?！度收邿o敵》描述了黨的地下工作者群體面臨斗爭和自然的雙重險境，仍然義無反顧地犧牲自我、拯救革命民眾的壯烈行為，更輔以國民黨“剿匪”軍司令認識轉變、率部起義的故事情節，從而雄辯地表現了革命事業的人道、“仁義”品格和革命者個體的人格感召力，有力地揭示了人心向背的巨大社會能量?！稘摲吠ㄟ^細膩刻畫主人公在險惡的“潛伏”環境中緊張的生活狀態及其背后“家庭”生活的感人細節，以世俗生活、常人性情的審美感知，反襯出地下工作者堅守信仰的艱難與崇高。