《影》：從人物塑造 探尋真實人生

原標題：《影》：從人物塑造 探尋真實人生

張藝謀導演的新作《影》充滿中國神韻，盡顯極致的東方之美，影片中隨處可見八卦圖、圍棋、水墨畫風，整體呈一種冷灰色調，導演以4種顏色的過渡，講述了兩方主權爭斗、主與影內斗的兩條主線。而今天，筆者著重想談影片中的三個人物——境州、小艾、青萍。

境州

佛經里有這樣一句：“由愛故生憂，由愛故生怖；若離于愛者，無憂亦無怖。”意思是，只要有愛的事情，你就不是真的自由。境州自由嗎？不自由。8歲時便被子虞的叔父帶到府上，做的一切都是聽子虞命令，活成子虞安排的模樣。之后，愛上了小艾，開始反抗。整部影片最令人佩服的就是一人分飾兩角的鄧超，境州英武果敢，子虞陰鷙狠毒，一個身材挺拔，一個形容枯槁，進擊與隱忍、真實與虛假，人物的兩面性得以凸顯。作為一個影子，境州做得很到位，一出場，英姿颯爽、年輕勇猛。可這樣的他，卻像只家鷹，被囚禁在黑暗中，尋著生的光芒。沒有一個確實的身份地位，“我到底是誰？”的一聲怒吼，充斥了境州多少年血與淚的悲哀。自己分明活著卻像個沒了軀體似的游魂，瞎眼的母親與暗思的小艾成了影子生命中最后的一絲微光。影片開頭小艾贈予的小藥包，在結尾時沾滿權力斗爭的鮮血后，最終回到小艾的手中。境州，還是影子嗎？不，影子死了，都督還活著。最后的最后，境州給子虞戴上面具，也許境州自由了，也許沒有。影片是以“影子”獲取自我價值而終的。這其中真真假假的微妙感覺，表面上來自演員鄧超分別扮演的、造型上有所差異的本尊和替身兩人，實際上是通過人性的隱藏和反轉體現出來的。在張藝謀導演手下的“影子”，再不是真身，也不是替身，最后的最后，境州活成了一個有血有肉的人。

小艾

影片開頭，小艾就在算卦中說，這一卦，至陰至陽，沒有女人的位置。可以說，這是沒有女人位置的一場殺戮、一場廝殺，殘酷而黑暗。如此可知，一位女性在這之中是多么艱難。小艾自由嗎？不自由。她的結發丈夫是子虞，可每天與她交流的卻是境州。一名女子被迫處于男權斗爭的圈子中央，她的內心該是怎樣一種煎熬。在她的感情上，在她的選擇上，乃至最后沖向大門，是拉還是不拉，是說出真相還是繼續偽裝，都是抉擇。小艾令人記憶最深的，是她提著裙沖向門邊的那一幕，為何最終選擇停下，她心中有著怎樣的斗爭，她究竟看到了什么，無人知曉。她好似隱藏在蠶繭中，若隱若現。就像用生命在跑一樣，是那種飛蛾撲火般的感覺。她能以沛傘悟出破解楊氏刀法的招式，并親自上陣與丈夫過招，她是有武藝的；同時她也是知情者，都督府的陰謀算計子虞從不避諱她，她在明與暗中徘徊。

青萍長公主

這一角色是這部劇的一大悲劇，同時使《影》的內涵更加深入一層，令劇情節奏漸入佳境。青萍活出了一個剛柔兼濟的女子形象，結局雖是死了，但她死得驕傲堅強，死得有尊嚴。她毅然刺殺了試圖納她為妾的楊平，這是多么令人敬佩的女性，至剛至烈，絕不委屈求全。青萍與小艾，帶著笑的死和一臉驚恐的活，對比鮮明。青萍與她哥哥的感情很好，但由于沛公給她看到的是一個懦弱的自己，是無能、求全的一國之君，而唯獨沒讓她看到城府頗深的自己，所以青萍在接受了她做楊平的妾之事后，她理解容忍了哥哥的懦弱，恨的是楊平。但她不認命，她要為自己討回公道，她是獨立、沖動的，但也是充滿愛恨恩仇的。最后剩著一口氣時口中喃喃的“誰讓你要我做小妾的”是那般的有骨氣。她不是古代那些嬌滴滴的公主，為了尊嚴，哪怕傷痕累累，哪怕一身泥濘，她也愿意，令人好生佩服。她很單純，心向正義，敢于抗爭，自始至終都活出了一國公主的尊嚴與驕傲。

《影》故事完整，結局的意想不到引人遐想，形式上向世界大方展示了中國的水墨意境，音效的制作也是絕贊的，并且整體的演員演技從人物塑造到最后感情升華步步在線，是非常值得一看的作品。